Trommelen som renser sjelen. Intervju med Alessandra Belloni

Jeg møter Alessandra Belloni på en vakker sommerdag som har rokket oss. Du er tilbake fra et intensivt seminar som har begått deg mye. Vi har arrangert å møte i La Chiara di Prumiano , et spesielt sted i hjertet av Toscana, halvveis mellom Firenze og Siena, hvor grønnsakene er gode, atmosfæren vakker, den hyggelige personen, den gode kokken, alle detaljer som skal undersøkes.

Han forklarer at han har en liten knepine, men at han vil passere. "På den annen side har jeg allerede gjenopprettet ved å danse, " sier han og ser på et punkt i tomrummet som faktisk virker umiddelbart tett til meg selv. Mens han forteller meg, er han både innbydende og full av liv. I årevis har Alessandra danset tarantata-pizzaen og returnert denne magien til mennesker i verden. En terapeutisk magi. "Det skjer ofte at den største terapeutiske funksjonen denne dansen har på kvinner som har lidd vold." Og han forteller meg om en svensk pike som praktiserte henne denne dansen i 8 påfølgende år, voldtatt av sin far, med selvmordstendenser; forteller meg hvordan denne personens transformasjon fant sted også takket være trommelen. "Gjennom hennes og andre spesielle kvinner, var jeg i stand til å oppleve hvor kraftig det er et kjøretøy."

Dans som en transformativ opplevelse. En ren sjamanisk følelse, derfor. Og hvis du bare leser dette stykket nå, høsten blir videresendt, er det fordi du møter dem slik at de må bli assimilert (og også for tiden det tok å henge all dokumentasjonen på engelsk at Alessandra navn bærer med henne og at den vakre mappen lilla som forlot meg inneholdt knapt).

Legg til dette faktum at sjamanisme er ropt på de fire vindene i dag, har du lagt merke til?

Og så et intervju med de som kjenner disse styrkene, med de som jobber på høye energinivåer, kan være en mulighet til å utforske noe som kanskje er redusert til de laveste nivåene. "En gammel tradisjon som fortsatt kan brukes i dag."

Den første fasen av dansen spilles på bakken, ligger på baksiden, bena åpne; posisjon som kvinnen vet godt. I tilfelle vold blir kroppens minne gjenaktivert, og denne stillingen blir en harbinger av en katartisk opplevelse . Alessandra spiller bokstavelig talt på folkene som deltar i sine seminarer og vet hvordan de skal kvitte seg med dem ("en viskøs svart sak i tilfelle av fortid vold", forklarer hun). Han spiller tamburinen i flere timer og timer, beslaglagt av en umenneskelig kraft. "Kroppen vet hvordan man skal jakte på disse minner, sinnet har en tendens til å blokkere dem."

Og han fortsetter: "Selv mange gamle sanger går for å påkalle en helbredende energi som var da solens, de indiske ragene har en lignende kraft, men jeg tenker også på profane danser som " Cuncti simus concanentes "som sender bort frykt og ro sinnet. "

Og her, foran en lunsj med tomater og sol som kommer og går, hyggelig vind, kommer vi til shamaner i dag, vi snakker fremfor alt den anerkjennelsen som shamanene en gang hadde fra samfunnet og hvordan den kan oversette i dag denne form for takknemlighet, som de kan beskytte seg selv og bli verdsatt. På den annen side, som vi i stedet kan beskytte oss fra improviserte shamaner, charlatans. "Du må umiddelbart se hva de spør. Hvis de ber om et uforholdsmessig beløp, er det bedre å være mistenkelig: de er mest sannsynlig bare interessert i å ta penger hjemme og fra deres seminarer vil du gå uten noen know-how . I mine seminarer lærer de som deltar, å spille tambourinen, aktiverer en helbredelse og fortsetter på veien til selvkunnskap, selvfølgelig, hvis jeg bodde i samfunnet, som det var gjort i oldtiden, burde jeg ikke bekymre meg om lønn, samfunnet ville ta vare på meg., for å tilby en virkelig transformativ opplevelse. "

La oss gå til de historiske røttene av hva Alessandra har i henne. "Den som danset i det siste, visste godt den katartiske kraften vi snakker. I de forhistoriske grottene i Salento ser vi dansformer og sirkulære gjenstander som er trommer." Ofte tar det viskøse stoffet som er nevnt ovenfor form av en edderkopp. Spider, dyr veldig knyttet til den feminine, til ritualene av bacchantene, til Aracne.

Han snakker om sitt kommende prosjekt: " Tarantella Spider Dance" blir en musikalsk som vi håper å lande på Broadway. "Showet bærer også signaturen til den elektriske fiolinmesteren Joe Deninzon.

I '71 kommer Alessandra til New York som tenåring; han studerer teater, musikk og arbeider også i kinematografisk miljø. I 1980 begynte hun å studere og studere på populær musikk, og i samme år grunnla hun sitt firma bestående av dansere og dansere som har fulgt henne i over 33 år og som underveis har forstått den dype meningen med det som finnes i dette dans. Forskningen om populær musikk i sør blir en ekte åndelig reise som fører henne til oppdagelsen av den svarte Madonna, symbolikken knyttet til den store moren. "Da ble jeg syk og når jeg våknet fra anestesi, visste jeg nøyaktig hva jeg måtte gjøre: start en sti." Alessandra bor nå i New York, men hun forklarer meg: "Hvis jeg ikke hadde kommet til Italia, hadde alt dette ikke vært mulig."

Derfra begynner reisen, som foreslått av intuisjonen etter avslørende sykdom. Først er hun kjent som en percussionist ( Drum Magazine vil kjenne henne som den beste kvinnelige percussionisten i verden rundt slutten av 90-tallet) og utvikler deretter tamburinteknikken . På dette instrumentet avslører han noe jeg ikke vet: "Det var et riktig feminint instrument. Det var kvinnene som spilte den, de samme kvinnene som begynte å identifisere seg med jorden. De gjorde trommene med siver, som du kan se sammenhengen med veving og det feminine. " Og hva med alt dette nå? "Tambourines kall blir gjenopplivet, kvinner føler seg mindre blokkert av den mannlige tilstedeværelsen som i en stund ikke har tillatt dem å ta trommelen i sine hender."

Det var i '91 at Alessandra helbredet seg selv og vi var i '96 da hun begynte sin læringsfase. I disse årene er det mange prosjekter, og de ser lyset med hurtighet og imponerende omsorg; Dette er tilfelle av Rhythm er kuret (Mel Bay Publications), en bok og DVD som lærer å spille tamburinen i sine ulike teknikker og forklarer historien til dette instrumentet.

Alessandra skaper danse teater selskapet "I giullari di piazza" som utfører en magisk plass i St. John den guddommelige katedralen i New York. Det er verdt å tilbringe noen ord på en veldig fin artikkel publisert i New York Times i april 2010 og dedikert til Alessandra Belloni. Forfatteren, Ozier Muhammad, har kalt stykket "De melodiske lyder, fra mystiske rom", og det er egentlig fordi tarantella danset og spilte i en katedral, er ikke en liten prestasjon.

Hennes arbeid som kurator og kunstner førte henne til å være gjenstand for dokumentarfilmen " Tarantella Trance Dance " laget av den fransk-amerikanske filmmakeren Manex Ibar.

CDen "Tarantata: Ancien edderkoppens dans" (Soundstrue label) ser lyset i 2000, og i 2002 proklamerer Jon Parales fra New York Times det årets beste cd. Nylig skapte Alessandra også "Døtre av Cibele" -linjen .

Det var en rik opplevelse, dette intervjuet. Jeg vet ikke om alt det doble aspektet jeg har grepet kommer foran deg: ansvaret for å formidle det som tilhører den enkelte natur og lasten og skjønnheten som innebærer å gjøre deg selv til et instrument for noe. Skjønnhet og ansvar. De ligner veldig på transformasjonsord, ord som beveger oss til et sted der vår overordnede visjon utvides og helbredelser aktiveres.